热门:【方志四川•人物】川剧的莎士比亚——黄吉安

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黄吉安( 1836—1924年)，名瑞云、字吉安、晚年余僧、戏曲作家被称为“川剧莎士比亚”。

黄吉安(来自网络的照片)

黄吉安出生于安徽寿春(今安徽省寿县)，之后随家迁居湖北江夏(称湖北惠县)，最终移居成都。

黄吉安从小聪明，热衷于读书，18岁进入军营帮忙文字。 30岁开始在县雅做幕宾，长达30余年。 在壁山县当幕宾时，由于不想和上司在粮食课上作弊，所以辞职了。 然后举家迁往成都，住在城西羊市巷的老房子里。

黄吉安在成都的时候，经常在茶坊的餐饮店玩，听评论家钟晓帆说“三国演义”，喜欢弹琴，喜欢唱川剧，长期以来，黄吉安一直和川剧艺人密切相处。 染上耳朵，清光绪在二十七年( 1901年)，65岁的黄吉安试图制作川剧的书，开始了川剧的创作。

当时的中国正处于极度动荡、风雨飘摇的年代，经历了鸦片战争、太平天国起义、甲午战争、戊戌变法、八国联军侵略、保路运动、五四运动等许多历史大事件的黄吉安深刻内忧外患，民族危机严重，带着感觉发表了许多剧本， 加入戏曲改良公会后，黄吉安进入创作旺季，写的剧本都赠送了三庆会和玉清科社的彩排。 直到去世，黄吉安在23年间出了80余部川剧剧本，放琴唱了很多书。

民国时期铅印川剧剧本(来源:《成都市志·； 川剧杂志)

黄吉安创作的剧本，根据文案大致可分为三类:一是歌颂古代民族英雄，如《柴市节》、《三尽忠》、《忠烈图》等。 二是提取历史主题的素材，用古喻批判时政。 比如《江亭战》、《江油关》、《春陵台》等。 三是批判当时社会的丑恶，如“两枪断”“雷打张继保”等。 1960年，四川省戏曲研究所从其代表作中选出18个剧目，成为《黄吉安剧本选》(分上、下集)，由四川人民出版社出版。

川剧《柴市节》的文天祥

黄吉安在创作初期充满坎坷和曲折，经常受到不公平的对待。 张献忠讲述攻占成都故事的《葵花井》一问世，他就被抓到官僚雅，饱受牢狱之苦。 他通过创作“浣花夫人”(浣花夫人毁弃家产困扰，保护成都)，借老一套讽刺现在，贵妇奢侈淫乱，害羞，被上层当权者憎恨，被指责为“异端”。 他创作了梁红玉(《黑虎缘》)、杜十母(《百宝箱》)等妓女从良，以及反对拖女性后腿等具有民主思想的戏文，在成都受到了一些古老的谴责和排斥，新都数年来避免了灾难。

从1911年到1916年，黄吉安的创作多为生角戏、胡弓戏、三国志戏、各国戏剧，在艺术构想中，不拘泥于历史，超乎寻常，感情纵横。 像《柴市节》一样，描写文天祥殉教后，魂魄升天，元朝未封，民钦路祭，想象力驰骋，不要打开生面。

黄吉安的创作态度很坚定，写剧本的时候用旧报纸，用土红色写，用墨水笔仔细斟酌后重写。 他的创作重视音律，用韵独特，一剧常押韵，流传“时人难增减一字”，长于用典，语言意义丰富。 他广泛收集民间口语和俗语，用诗、白、引子概括人物性格，用语丰富，诗白精练。 《春陵台采桑》第四句采桑妇唱道:“进桑园差点绊倒，幸好我总是穿同样的衣服慢慢来”，出现了俗气的、人物。 另外，在《柴市节》中，用梦炎的登场诗“劝文山后尘，无恐惧地放在怀里”的微小数字，描绘了变节者的面貌。 《江油关》的李先生节前说:“硬着心软着手，战战兢兢地流下冷汗”，被浣花仙一唱了，深受感动，成名时，配合艺人唐广体在女腔唱歌的马邈，唱戏。

黄吉安创作的剧本寓意丰富，质量优良，被称为“黄本”，被川剧艺人、成都清代举人严伯调、学士王楷书臣等川剧爱好者迷住。 他与川剧、扬琴等艺人密切交往，经常为他们解释戏文中的难解语句和典故，提高他们的历史和文学知识水平，被艺人们尊敬为师。

(原载《乐润锦官城》，成都市武侯区地方志编纂委员会办公室篇)

方志四川篆刻:殷智

资料来源:四川省地方志办事处

供词:成都市武侯区地方志事务所

配图:方志四川

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原标题:《【方志四川人物】川剧莎士比亚黄吉安》

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